Унікальна людина Костянтин Райкін

Унікальна людина Костянтин Райкін був завжди по-своєму особливим. Якби можна було певним градусником заміряти його творчі та людські параметри, градусник б скипів. Райкін щирий, вільний і просто-таки нелюдськи привабливий. Зовні він, звичайно, не ДіКапріо або Том Круз, але через двадцять хвилин спілкування здається найпрекраснішим чоловіком на світі.


Костянтин Аркадійович, у вас останнім часом — що ні герой, то формений лиходій. Три персонажа з вистав «Сеньйор Тодеро — господар», «Річард III» і «Косметика ворога» просто один іншого краше. Хто, на вашу думку, з них чемпіон за частиною зла? В «Косметиці ворога» у мене герой, якого, мені здається, можна внести в Книгу рекордів Гіннесса за частиною гидоту й жаху. В «Синьйорі Тодеро» я теж грав велику сволота, але там все вирішено в досить комедійному ключі, а в «Косметиці …» — трагіфарс, страшний детектив, розіграний між двома чоловіками. Вам грим важливий, щоб перетворитися? Коли важливий, коли немає. Наприклад, в «Тодеро» я цілу годину гримувався. Річарда III граю взагалі без гриму, навіть без тони — вважаю, що і так хороший для цієї ролі. Однак, думаю, що виконувати негативні образи, правильно проживаючи їх за системою Станіславського, не менш корисно, ніж позитивні. Хоча позначення «позитивний» і «негативний» умовні — граєш людей з різними якостями. Мене завжди цікавила суміш жанрів, оскільки вона ближче до реальності. Злодій не відноситься до конкретного жанру, це моральне визначення. А наша сучасна життя часом така дивна, що трагедія одних стає абсолютним щастям для інших. Хіба це не вражає, що люди як один вид істот так влаштовані, що можуть радіти нещастя своїх побратимів? Чи це не фарс і абсурд ?! Все тому, що зло не вимагає праці, це як з гори котитися.


Добро — вимагає

Так, пробудити в людині щось диявольське набагато легше. Ці струни давно відомі, вони досить грубі і прилеглі, а пробудити протилежне, божественне іноді важко в унікальну людину Костянтин Райкін. Але природа і того й іншого — емоція, і вона не від розуму йде. Розум ніколи не переможе пристрасть: вогонь, який горить в людині, перемагає тільки інше полум’я, якась інша внутрішня стихія. І вона, до речі, може бути розбуджена мистецтвом. Ласкаво все одно в людині закладено, і хороший театр здатний викликати казна-звідки взялася пронизливу і сильну емоцію співчуття, доброти і любові. Почуття прекрасного, буває, міцно спить в людині, хтось навіть і не знає, що воно в ньому є, а сильні потоки, що йдуть зі сцени, будять невідомі йому самому відчуття. Схоже, публіка давно винесла вас за дужки плинності рейтингів. Хоча в кіно ви в останні роки не знімаєтеся і в телевізорі »не живете», слава ваша, як не дивно, не іржавіє.


Костянтин, в чому справа, як думаєте?

Значить, люди ще розрізняють. Але я не став, б вживати слово «слава». Слава була у мого батька, а в мене — популярність. Можна сказати, вона була всенародною в той час, коли вийшов «Труффальдіно з Бергамо». Тоді мене знали всі. І хоча Труффальдіно люблю більше, ніж інші ролі в кіно, все одно вона непорівнянна з театральними роботами. У той час, коли крутили цей симпатичний фільм, я грав у виставі Валерія Фокіна «Записки з підпілля». І міг таке! Та хіба можна їх порівняти за професійним рівнем ?!

Але, може, ви б все, ж зійшли зі свого театрального олімпу і пом’якшили жорстку позицію щодо кіно?

Бувають легкі зради по відношенню до свого театру з кіно раз на п’ять-десять років у унікальної людини Костянтина Райкіна. Так що мене можна вважати вірним чоловіком. Для мене театр і кіно за ступенем цікаве непорівнянні. Я говорю не про гроші і славу, а про творчий інтерес. Слава і гроші — чудові речі, але я давно зробив свій вибір. Коли ти виходиш на сцену, і тебе впізнають, зустрічаючи оплесками, це добре. Тут відразу зрозуміло — хороший ти артист або лайно. Тут ти, як голенький, і весь твій організм працює на повну котушку. Це я розумію, таке мені цікаво.

Мені телефонували з контори Спілберга. Але я навіть не став з ним розмовляти, тому що участь у його проекті ніяк не входило в мої плани, у мене тоді були «ялинки». Поки в осяжному майбутньому не бачу перспектив роботи в кіно, адже я ж ще художній керівник і викладаю в Школі-студії МХАТ. З кіно це неможливо поєднувати.

Костянтин, ви пригледіли собі когось із молодих режисерів для нових постановок?

Я весь час придивляюся до режисерів, зараз з’явилася сильна хвиля відносно молодих постановників. Для цієї професії вік взагалі умовна річ, в 40 — 50 років вони ще молоді режисери.


Мені цікавий Кирило Серебренников, Володя Агєєв, Олена Невежіна, Юрій Бутусов. Я-то придивляюся, проте дуже важко для нашої великої сцени знайти постановника. Звичайно, можна зробити і невдалий спектакль. Але це в межах Садового кільця. Там це не трагічно, там можна, гуляючи по пішохідній зоні, зайти в театр, подивитися паскудний уявлення, і сильно враження собі не зіпсувати. Подумаєш, 3:00 проскучалі, все одно красиво кругом, потім в кафе зайшли, підняли собі настрій. До мене в Мар’їно гай поки добрався, постояв в пробці, все, проклинаючи, потрапив за великі гроші в цій сарай, колишній кінотеатр, та ще й поганий спектакль подивився ?! Ну, немає, та гори воно синім полум’ям! Унікальної людини Костянтина Райкіна відразу проклянуть. Тому я глядача повинен віддячити дуже високою якістю за те, що він до мене приїхав, і зробити так, щоб він захотів прийти до мене ще раз. У центрі не завжди стараються, тому, що вони знаходяться поруч з Кремлем. У мене в Мар’їній гаю тільки собаки бездомні та я. Глядача, крім гарної пішохідної зони, можуть залучити ще зоряні імена, чому ж в «Сатириконе», крім вас, немає великих зірок? В «Сатириконе» грали і Фоменко, і Стек лов, і в мене це пов’язано тільки з відчуттям вдячності і добрими спогадами. Але працювати і будувати театр треба не з зірками, а з молодими хорошими акторами. Зірки важливі в антрепризі, а в театр ходять дивитися на мистецтво. Будуть знамениті імена — добре. Але театр — насамперед кузня майстерності, а не кузня слави.

Костянтин, вас можна привітати з поповненням: в цьому сезоні в «Сатириконе» зіграла свою першу роль в «Синьому чудовисько» молода артистка Поліна Райкіна …


Мені її хвалять з боку. Я Поліну не бачив на сцені, поки вона вчилася. У неї зі мною точно такі ж відносини, як і в мене з батьками. Мій тато подивився мене на сцені на третьому році моєї роботи в театрі «Современник». Мені взагалі здається вульгарним, коли всі дивляться, як тато дивиться на сина. У театрі все повинні дивитися на сцену! Родинні відносини, які стають надбанням усіх, привнесли в наше життя естрадні артисти, а взагалі це моторошна вульгарність. Поліна дуже цінує свою самостійність, і я її поважаю за це. Вона надходила в усі театральні інститути, зрізалася в кращий — Школу-студію МХАТ, хоча найбільше туди хотіла. В результаті поступила в Щукінське училище, де і я у свій час навчався.

Костянтин, вам вдається бути об’єктивним щодо її?

Вона дуже розумна дівчина, це можу сказати вам точно. Тому дуже сумнівався в тому, що їй треба бути артисткою. Все-таки розум у артистки — не найголовніше якість, як мені здається, хоча з ідіотками теж важко мати справу. Я їй казав: «Піди краще в театрознавство, там скільки дурних бездарних людей, яким дано право бути надрукованими, хоча пишуть усяку нісенітницю. А ти чудово пишеш твори, з дитинства читаєш драматургію, розбираєшся, вмієш аналізувати. Пиши про театр». Але ні, вона захотіла бути актрисою.


Як ви ставитеся до наступності в професії і династій?

Тут немає закону. Деякі, правда, вважають, що дитина у генія не може бути генієм, що природа відпочиває на дітях великих людей.

А про сучасні сатириках, що можете сказати?

Я не люблю сатириків. На кожен квадратний метр по вісім жартів. Є чудовий письменник Михайло Жванецький, його вважаю просто дуже хорошим письменником, величезного таланту людиною. Він, мені здається, і сам не любить, коли його називають сатириком. Він просто дуже дотепний і глибокий людина незвичайного письменницького і людського дару. Оце так! Це Райкін розуміє.


Ви, крім іншого, знавець і поціновувач одеколонів і ароматів. Багато їх у вас в засіках? Досить. Але я не колекціонер, а користувач. Мені вони набридають дуже швидко. Ніколи не купую одеколон заради того, щоб він був у колекції. Є аромати, що стали рідкісними, які мені подобаються з «минулого життя», зараз вони зняті з виробництва. Але чогось особливо рідкісного немає. Просто я несерйозний колекціонер. У нашій країні все ж невисока культура запахів, тому, коли ти переходиш в ілюзорний світ якийсь п’єси, аромат іноді допомагає. Скажіть, а чи перевіряєте ви себе на відповідність тому кодексу, який висунули для свого колективу?

Ну, Райкін ж сам учасник справи, тобто не тільки керую, але ще й граю: сам в цю воду влажу і плаваю разом з усіма. І намагаюся плавати так, щоб відповідати тим вимогам, які висуваю до інших. Райкін цілком допускає ситуацію, при якій піде з цього місця. Як тільки зрозуміє, що гальмує щось справжнє, живе, творче і сильне, то знайде, чим зайнятися. Можу займатися більш скромними речами, наприклад викладацькою роботою. Мистецтво — така справа, що тут зовсім не треба бути начальником для того, щоб отримувати задоволення. Прагнення панувати — це честолюбні і в кінцевому підсумку дрібні бажання. Мені хочеться, чесно кажучи, в діалог з Господом Богом вступати.